昨天工作室来了朋友介绍的大哥，拿着一块入手还没捂热的“籽料”让和玉大叔帮忙掌眼。料子很完整，皮色艳丽还露出明显的白肉，老哥还挺得意：“这皮色多漂亮，一看就是老熟的籽料！”和玉大叔仔细端详后，拿放大镜看了看裂隙，委婉地告诉他这恐怕是染色的。老哥当时就不乐意了：“你看这皮色多正，又红又亮，咋可能是假的？”这位老哥的想法反映出许多玉友对籽料皮色的迷思。和玉大叔自己也很疑惑——为什么现在很多玩家把皮色当成了鉴别籽料的唯一标准？这种认识误区让很多人都吃了大亏。今天咱们就来聊聊，为什么皮色不能作为鉴别籽料的唯一标准，以及真正鉴别籽料应该从哪些角度入手。说起籽料的皮色，这里面有个有趣的历史变迁。在古代尤其是清朝，玉雕匠人们对皮色可是“深恶痛绝”的。从汉代到清代，进贡的和田玉几乎都是新疆料，成品都是要去皮加工，追求的是玉石本身的纯净无瑕。就是建国早期，玉石创汇的阶段，国营玉雕厂也是选择把外面的毛孔全部打磨变光。直到上世纪八、九十年代，随着玉雕工艺的进步和市场的不断需求，带着皮色的籽料作品才逐渐走进大众视野。这是因为在商业的环境中，皮色逐渐成为籽料的“身份证”，甚至一度被网络神化。坊间流传着“瓷看底，玉看皮”的口头禅，在一些玉石博主的助推下，仿佛看皮色成了籽料价值的唯一标尺。从籽料的成因来说，当山料自上游崩落进入河道后，在冰川融水的冲刷下，表面会因为撞击形成无数细小的凹坑，这就是我们常说的汗毛孔。和田地区的上游是富矿区，有不少矿脉，河水中的铁和锰离子，会慢慢沉积在这些毛孔的凹陷处，在年复一年氧化作用下，氧化亚铁转变成三氧化二铁，慢慢变成各种美丽的皮色。有一些料子最终沉积在河滩的深处，与空气中的氧气发生反应，形成了我们熟知的枣红皮、洒金皮、秋梨皮、黑皮等多种皮色。这个过程的需要上亿年才能完成，皮色的深浅完全取决于玉石内部的结构和籽料所处位置的金属元素富集程度。假如料子微裂隙较多，铁离子富集程度高，就容易形成枣红皮这样的深色皮；反之，如果裂隙少，料子肉质紧实，就会形成洒金皮这样的浅色皮，因此从成因上来说，红皮白肉是非常困难的。皮色的局限性：为何不能作为鉴别标准？皮色之所以不能作为鉴别籽料的唯一标准，原因有三：
1，皮色太容易造假
随着科技进步，人工染色、化学处理、3D喷涂等手段层出不穷。假皮色一般追求色泽艳丽、分布死板、缺乏层次感，但有些用心的也可以假乱真。市场上常见的假皮很多，往往是红+黑，经不起细看，但做出来的皮色往往比真皮还要艳丽，真的红皮籽料一般在阳光下都是表面发乌，这是因为表层的透闪石已经被氧化为其他的复杂矿物，没有了透闪石的成分，油性就会下降。
2，皮色不是籽料的唯一特征
真正的籽料，只有毛孔是必要特征，但颜色不是。关键要品鉴温润的玉质、细腻的结构，甚至是观察分析自然的水线、颜色过度、礓棉着色等多重特征。单凭有皮色是无法全面反映籽料的本质属性。
3，皮色的存在并不等于高品质
这一点是很多新手反直觉的内容，部分籽料皮色虽美，其实内部玉质粗糙、结构松散，收藏价值有限。反而无皮色的光白籽，大多玉质极佳，温润如脂，值得珍藏。如果料子肉质脏乱，皮色只是锦上添花，不能本末倒置。真皮也有优劣之分。
籽料鉴别的正确打开方式咱们拿到一块皮色艳丽的料子，首先就要看皮色的过渡。天然皮色都有一个从深到浅的渐变过程，就像墨水在宣纸上晕染开来，边界模糊而自然。染色的皮色往往色彩单一（大多追求非常红或者黑），过渡生硬，就像用画笔直接涂上去的有分界感。天然皮色在裂隙处会有明显加重的聚集，但绝不会只在裂隙里有色，顺着裂纹为中心，向周围淡淡的晕染。染色料则相反，因为重力的作用，染料往往只聚集在裂隙里，周围干干净净。
还有就是水线是玉石中常见的结构特征，天然皮色遇到水线往往会中断或者变淡，水线的成分是绝对精纯的透闪石，这部分结构更加致密，不容易沁色。一块料子的皮色完全无视水线的存在，均匀地覆盖在上面，那就要打个问号了。我们业内的师傅看料子，一般还要关注一下籽料的石礓，这个区域通常是无色的，即使有色也会有明显的颜色变化。染色料的礓斑往往也被染上了色，看起来很不自然，就好像在石头上刷了油漆一样。
想要玩籽料先学会欣赏不完美，才能真正体会到籽料的生命力和艺术价值。真正的行家看玉，是要看玉质、看工艺、看文化内涵，皮色只是锦上添花不必迷信。尤其是皮色艳丽的料子，先冷静下来，仔细观察其他特征。越是艳丽的皮色，越要小心。皮是籽料的外衣，却不是它的全部。
真正的籽料鉴别，是一场关于眼力、心力和经验的修行。唯有深入了解玉质、结构、毛孔、水线等多重特征，才能在纷繁复杂的市场中，慧眼识珠。
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